كتاب موجز دائرة المعارف الإسلامية

مقام - تكون المقامات الديوانية الموسيقية من الأجناس - ج: 30 - ص: 9554

دشت Dasht: بنتاكورد بياتى - عشاق (الدرجة الخامسة شاهد - نقطة ارتكاز) + تحير تتراكورد كوردى.

سوزنك Suznak: بنتاكورد رست + تتراكورد حجاز.

٣ - تختزل بعض المقامات المركبة إلى ثلاثة أجناس مختلفة بواسطة نظام أوكتافها (نظرية غير موجودة فى تركيا).

هزام Huzam: تريكورد سيكا - تيتراكورد حجاز + تريكورد رست.

سيكا: تريكورد سيكا + تحوير تيتراكورد رست أو بياتى+ تريكورد رست.

عراق: تريكورد سيكا + تيتراكورد بياتى + ترى كورد رست.

صبا Saba: تتراكورد صبا + تشافه حجاز (لا يوجد أوكتاف).

٤ - تختزل بعض المقامات إلى أجناس متشافهة أو دواوين modes: فرح فازه Farahfaza: نسبية مقامية صغير - كبير مع عدة نوتات حساسة.

مخالف Mukhalif: تشافه بين الصبا والهزام (كروماتيه chromaism).

وتعريف المقام المحدود بالأوكتاف ما هو إلا رسم بيانى تعليمى فقط، لأن الارتجالات القديمة فقط هى المحدودة بالأوكتاف. ويمكن امتداد النظام خارج نطاق الأوكتاف بعدة طرق مختلفة. فى أكثر الحالات شيوعا، يوصى بالإنشاء السباعى heptatonic structure فى الأوكتافات المنخفضة والعالية المتجاورة. وفى الممارسات المدرسية، تضيف نظريات وعلوم الموسيقيين إنشاءات جديدة إلى الدرجات العالية والمنخفضة فى صيغة أجناس متصلة أو دواوين, modes, كما تقود أيضًا إلى تكون المقامات ذات المدى العريض، والتى وصف الكثير منها فى الدراسات. وتلك المقامات بامتدادها خارج نطاق مدى الصوت البشرى، فهى تطبق على آلات تغطى ثلاث أوكتافات مثل العود ذى الأوتار الستة، والقانون، والسنطور santur، أو الناى. وبهذه الطريقة يتحرر المقام من تقادمه.