كتاب مجلة الرسالة

العدد ٨٦٦ - على محمود طه - ج: 866 - ص: 1

[على محمود طه]

شاعر الأداء النفسي

للأستاذ أنور المعداوي

- ٨ -

(وفي قصيدة ندور حوادثها حول الفن بين الرجل والمرأة وأثر الغريزة فيه، يتكلم شاعر فنان اتخذ فتاة حسناء نموذجاً حيا لفنه، فأغوته بمفاتن جسدها، ودفعته بحماسة في غمار ملذات لا يلبث أن يفيق منها، وقد رأى مدى انهيار روحه وفنه، والموقف كله شذوذ واضطراب، وكله عنف وضعف، وهو تصوير لهذه الحية الخالدة التي يشتهيها الفنانون والشعراء رغم لدغاتها. . .)

بهذه الكلمة التحليلية الموجزة يمهد الشاعر لهذه القصيدة الجديدة، وهي إحدى القصائد الرائعة في ملحمة (الأرواح والأشباح). . . ومن الصفحة الثامنة والأربعين من هذه الملحمة التي تنيف على أربعمائة بين من الشعر، نقدم الصورة الحسية الثانية، هناك حيث تفتح (تاييس) كتاباً وتقرأ من قصيدة الحية الخالدة):

ولفت ذراعين كالحيتين ... على، وبي نشوة لم تطر

وقد قربت فمها من فمي ... كشقين من قبس مستعر

أشم بأنفاسها رغبة ... ويهتف بي جفنها المنكسر

تبينت في صدرها مصرعي ... وآخرة العاشق المنتحر!!

أفي حلم أنا؟ أم يقظو؟ ... ومن أنت أيتها الخاطئة؟

هو الحي؟ لا. بل نداء الحياة ... تلبيه أجسادنا الظامئة

يخف دمي لصداه الحبيب ... وتدفعني القدرة الهازئة

كأني ببحر بعيد الفرار ... طوى أفقه وزوى شاطئه

أرى، ما أرى؟ جسداً عارياً ... تضج به الشهوة الجائعة

أرى، ما أرى؟ حدقي ساحر ... تؤجان بالنظرة الرائعة

أرى، ما أرى؟ شفتي غادة ... ترفان بالقبلة الخادعة